这种工艺后世也有仿制阶段，例如明代玉器制作工艺中就有以“玻璃光”打磨效果著称的品种。但是如果有实物可以比较，你就会发现，明代距今时期较短，存世作品较占优势，但是其玻璃光的真高古玉表面的玻璃光成因有三：一是那时玉器用料多是和田籽料，材质细腻润泽；二是那时玉器的打磨工艺极为特殊；三是因古人的深葬习俗，在深坑环境下，尤其是水坑玉器长期受含矿物质
≥＾≤ 说起玻璃光，大家会想到汉代。没错，汉代玉器玻璃光真的漂亮，光气袭人，熠熠生辉。可是红山文化古玉，哪来的玻璃光呢？先来说说玻璃光的成因：一是玉质好，结构致密，透闪石玉符战国时期的玉器上的玻璃光只在玉器的地子上显现。尤其是在玉璧上。正面看玻璃光不明显。转动玉璧侧看玻璃光非常亮。特别漂亮。西汉玉器上的玻璃光和战国基本相似。区别是在有的玉器凸起部分
馆藏灯光下的商代玉人佩，一般我们看到的馆藏图片都是这个效果。这种图片把玉质的光气很好展现上手照片，手感柔滑，怎么说呐，比摸丝绸的感觉还好，丝绸摸着还会有挂手的感觉，古玉不会还有一些玉材，透明度、温润感介于岫岩玉与和田玉之间。多数战国玉器表面带有玻璃光，如同玻璃表面的光亮似能反光，这种玻璃光独具特色。秦汉魏晋南北朝时期汉代玉器多选用质料好、
璃光一定出现在软玉中，玻璃光一定出现在高古玉中，玻璃光一定不能盘，所以玻璃光一定比较少. 玉器上出现玻璃光.大部分出现在战汉，因为战汉高档用玉.所使用的是新疆优质和田玉. 因玉质这种高古玉表面的“玻璃光”是入土后、经千年空气隔绝，形成的一层独特的“膜状”皮壳玻璃光。“不对光”拍的图片高古玉的表面“皮壳”往住有多种表现，包括沁色、包浆、土咬
